如何正确使用UV镜（分析应用场景和使用误区）

一些看似有道理的，实则片面甚至错误的说法，正以不可思议的速度蔓延。一般的摄影初学者无法分辨这些流言的真实性，又无法及时考证，则可能在分享的过程中加速了这一过程。

UV镜是用来保护镜头的？

流言的来源

在买相机的时候，器材经销商的销售人员总是会热心的推销：“买个UV镜吧，这个一定要买，这是保护镜头的。”这话说得有道理吗？有一定的道理，但不全对。

使用UV镜的代价

为了达到尽量完美的成像效果，光学设计师费了很大的功夫才终于减少了镜头里用到的玻璃片。这个改进的过程有时很漫长，比如花了十年，才终于把一枚原本由6片镜片组成的镜头减少到5片镜片。

你倒好，只花了十分钟就新买了个UV镜，又生生给镜片数量加了回去，设计师要是知道了不会吐血么？虽然今天的UV镜已经有了多层镀膜技术，大大改善了透光率，但100%透明的物体是不存在的，成像品质的损失仍然会存在。

由于技术和成本的原因，廉价的UV镜所造成的成像品质损失会更大。

应该知道这个常识：镜头的镜片数量越少越好，而UV镜有时会拖累镜头成像的品质，因此，我们只在必要的时候加装UV镜。

UV镜的真实含义及用法

那么，UV镜什么时候才是“必要”的呢？那得从“UV”这两个字母的真实含义说起。女孩们可能会觉得这个名字特别耳熟，在购买防晒霜、遮阳伞的时候，产品说明上会标注防晒级别，那上面就有“UV”字样。

UV其实是UltraViolet的缩写，也就是紫外线，而UV镜其实就是用于阻挡紫外线的滤镜。

人的眼睛是无法“看到”紫外线的，但是胶片却可以“看到”它们，并且对紫外线十分敏感！这就是问题的根源！当相机“看到”了紫外线，便会在画面中形成一层灰蒙蒙的，但却没有清晰的形状的影像，导致画面对比度下降，色彩不够鲜艳，就像空气中总有着那么一层薄雾一样。

当我们安装上了这片透明的UV镜，它便会帮我们拦截大部分的紫外光，以上问题就会得到大大的缓解，画面对比度更强，色彩也会更加鲜艳靓丽，景物就被还原成我们的眼睛看到的效果了。

数码时代，胶片已经被数码感光元件（如CMOS）替代，而数码感光元件对紫外线的敏感程度已经不像胶片那么高，因此数码相机对UV镜的依赖程度也就得以降低；一些镜头生产厂商也已在镜头中的镜片上放置了UV镀膜，它们同样起到了阻挡紫外线的作用。

所以，我们只在“必要”的时候安装UV镜，这个“必要的”时候，主要是指的在光照强烈的、紫外线强烈的赤道地区、两极地区和高原地区拍照的时候。

UV镜有保护功能吗？

不可否认，常年安装一片UV镜在镜头前方，可以在一定程度上防止门外汉清洁镜头时带来的擦伤，或是沙尘暴、海风、巨浪等损伤镜头前玻璃片的情况——如果损伤发生了，花点钱买一片新的UV镜总比换个镜头要划算一些。顺便说一句，在平时，使用正确的镜头清洁方法是不太会损伤镜头的。

但是，请千万谨记，UV镜完全无法抵挡碰撞一类的事件，它非常易碎，而且一旦损坏，很有可能会导致镜环变形，整个铁环被卡在镜头前方取都取不下来，对镜头造成二次损坏。相比之下，遮光罩的保护性更强一些。

综上所述，UV镜有时会降低成像质量，有时又能帮助成像，有时能保护镜头，有时又会造成另一些麻烦。到底是福是祸？主要还是看我们的使用方法正确与否。

偏振镜可以一直装在镜头上？

流言的来源

这又和相机销售商有关，但这次不完全是他们的错。销售人员为获取更多的利润通常会说服摄影爱好者们多买一些摄影附件，有时他们也会推荐购买偏振镜（CPL滤镜），并简单地声称这是“必备滤镜”。

在风光摄影中，偏振镜确实有不可替代的用途。绝大部分滤镜的效果我们都可以通过电脑后期处理来模拟，唯独只有偏振镜的效果是无法模拟的，只能一次拍成。

但很多摄友以为“必备”的意思，就是“永远都需要用”，于是就老老实实的永远把偏振镜拧在了镜头前方，再也不摘下来了。

偏振镜的作用

最简单地解释：可以滤除反光。自然光从光源发射出来，被物体的表面反射以后，光的属性就被偷偷改变了，我们将这种光叫做偏振光。

人的眼睛无法辨识偏振光和自然光的不同，所以我们不能直观的“看到”这个变化。但偏振镜就像是一个过滤器，它允许自然光通过，却可以拦截一些偏振光，这样就可以人为的去除“反光”的影响。

特别是在拍摄蓝天白云时，可以过滤一部分天空反光，加深天空蓝色，白云便更加突显。

偏振镜的使用方法

偏振镜通常由两个铁环组成，一个铁环可以安装在镜头的前方，拧紧后就不再运动，另一个则承载着一片玻璃，在铁环拧紧之后，它仍然可以自由旋转。

在使用偏振镜的时候，我们需要在取景器里观察需要消除的反光，左右掐住偏振镜的前环慢慢旋转——很快会找到最佳的旋转角度让反光消失。

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偏振镜使用的误区

偏振镜最擅长过滤的是入射角和反射角的夹角为90度的反光，越是接近180度的反光它就越是无能为力。比如头顶正上方的太阳光射在水面上，偏振镜是无法起作用的。

另外，金属表面的反光并不是偏振光，偏振镜对这样的反光也无能为力。

特别需要指出的是，偏振镜会导致2-3倍的光线损失，这样一来，相机便因为得不到足够的光线而无法使用高速快门。

但不得不说，CPL滤镜是目前唯一用后期无法取代的滤镜。原因就在于它能够消除水面、玻璃、树叶等景物的反光。下面为各位摄友通过两个案例，深入了解下CPL滤镜的作用。

CPL应用案例1

使用偏振镜时，需要时刻观察相机的取景器，同时旋转前镜。

正如以下画面中所显示的那样，我选择的拍摄场景为代表广州的标志性建筑：被评为世界十大剧院的广州大剧院。

时间选择在傍晚18:00左右。当时的天气很不错！天空完全呈现通透的蓝色，将晚霞也映衬成淡蓝色。

大剧院门前的大型水池因为无风，所以显得十分清澈平静，这为偏振镜（CPL滤镜）消除水面反射光，达到清澈见底提供了典型条件。

大剧院建筑本身也具有一定的灯光效果，这又为偏振镜降低物体表面亮度，使清晰度、色彩质感饱和度的提高提供了典型条件。

此次运用Canon6D EF16-35mm f/4L IS USM镜头，f/13.0 30S ISO100，在旋转调整偏振镜时，观察取景器中的天空逐渐从浅蓝慢慢变深，最暗时的天空压暗效果最明显。

理论上，最暗与最亮之间偏振镜转动的角度为90°。有些摄影师会纠结到底转到什么角度色彩会更好。其实，不必这样。

因为还有很多因素需要你去权衡，比如此次的场景，更需要考虑水池是否足够清晰，所以可以将彻底看清池底作为调整偏振镜的标准。

当然还要综合平衡大剧院本身的光线，最终旋转大概75°左右。此时，天空和云霞所呈现的蓝色就视觉来讲会比较舒服，加上30秒的长曝光使得天空有了蓝丝绒般的质感。

既突出了层次，又不至于使蓝色过于饱和而显得不真实。大剧院本身的透射光和外墙的反射光，以及周围高楼的内透光也得到较好的平衡，使得清晰度、暖色调都得以凸显。

最值得一提的便是通过偏振镜消除了池水的反射光，使得池底的方砖纹理都一览无余。大剧院和周围建筑的倒影也清晰可见。整幅作品展现了一种纯粹的空灵感，正映衬了作品的主题，我将该作品取名为《珠江边的灵石》。

《珠江边的灵石》

CPL应用案例2

以下这幅作品拍摄于玉龙雪山，雪山的形状恰似一团燃烧的火焰！所以给作品取名为《白色焰火》。

在拍摄晴朗天空下的雪山，是运用偏振镜的又一典型题材。

这里我要再次强调：想要偏振镜发挥作用，要满足两个基本条件。

一是光源中必须要有偏振光。比如此作品中的天空和大面积白色的积雪。

二是镜头和偏振光线要构成一定的角度。

偏振镜最擅长消除入射角和反射角成90°的光线。对接近180°左右的光线，偏振镜几乎不起任何作用。比如完全逆光和顺光的情况。

拍摄这幅雪山作品时光线从画面左侧射入，角度十分接近偏振镜的理想角度。所以，偏振镜便可以充分抑制大面积白色积雪所产生的大量偏振光，缩小天空与雪山之间的反差，同时压暗蓝色天空的影调，更凸显了白云的层次感。

《白色焰火》

看到下面这幅反映搬迁后的城中村的城市纪实作品，如果我不说，大家绝对想象不到它是在23层的天台隔着天台密封窗户的玻璃拍摄的。

当时正值中午阳光最强烈的时候，玻璃表面刺眼的反射光几乎让肉眼无法看到窗外的景象。如果不是借助偏振镜消除了玻璃所产生的偏振光，这幅作品是根本无法完成的。

相信经过摄影师的详细讲解，各位摄友也了解了CPL滤镜的独特作用。可以说CPL滤镜是风光摄影师的必备滤镜，无论您会后期还是不会后期，喜欢后期还是不喜欢后期，都应该备一块CPL滤镜。

在拍摄某些强烈反光的场景时可以化腐朽为神奇。

辟谣归辟谣，CPL滤镜和UV镜还是有其各自的用途的，如果您不玩后期，滤镜更是可以实现后期的效果。

下面就来向大家介绍一下可以用滤镜来实现的后期效果。

1取代包围曝光合成

下面这样的照片，为了让天空和水面都曝光正常，需要拍摄至少两张照片，一张使天空正常曝光，另外一张使水面曝光正常，然后通过后期合成。

如何不用后期呢？

但如果我们使用一片GND（中灰渐变滤镜），就可以平衡天空和水面的光比，直接拍出下面这种曝光正确的画面。

如果还想将水拍摄成雾化效果，再加一片ND镜（减光镜）就可以了，不需要利用后期堆栈技术。

简单两片滤镜，直接拍出风光大片。

2取代后期对天空的调色

下面这张照片构图，用光都不错，但天空的色彩有些偏白。其实利用后期将天空调暗一点，利用HSL工具调整下夕阳色彩会是张不错的照片。

那如果不用后期呢？

加一片GND（中灰渐变镜）就好了！压暗天空可以让更多的细节表现出来，并且色彩会更浓郁。直接拍出下面这张照片的效果。

3取代后期堆栈

为了拍摄慢门效果，很多摄友会在前期拍摄多张照片，然后利用后期堆栈技术来模拟慢门效果。如果不进行后期堆栈，在白天，只能拍出下面这种效果

如果不用后期该怎么办？

使用一片ND镜（减光镜）延长曝光时间就可以了！如果画面中有天空，并且与地面景物有一定明暗反差，还可以加一片GND（中灰减光镜）调节光比。直接就可以拍摄出下面这种效果！

4取代后期调色

摄友可能会发现拍出的风光片色彩会发灰，需要后期调节饱和度来另色彩更浓郁。

但如果不用后期呢？

其实用一片CPL（偏振镜）即可解决问题，可以从下面这张照片中看到，加上CPL滤镜后，天空更蓝了，高粱穗儿更黄了，色彩浓郁了不少。

说了这么多，您是不是找到不用坐在电脑前苦苦后期的方法了呢？

转自：北极光摄影